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C罗VS菲戈：巨星传承 谁是葡萄牙史上最伟大巨星

C罗VS菲戈:巨星传承 谁是葡萄牙史上最伟大巨星

2014-05-23 16:24:50　来源: 网易体育　有0人参与分享到

C罗，两届金球奖得主，创足坛史上最高身价，集万千宠爱于一身；菲戈，最犀利的右边锋，金球奖得主，黄金一代领军人。C罗和菲戈，谁是葡萄牙最伟大的巨星？

网易体育4月21日报道：

1月5日，葡萄牙足球史上最具传奇色彩的巨星尤西比奥仙逝，菲戈、C罗两大国宝级(前)球星表达哀悼之情。葡萄牙历史上最伟大的3名巨星，毫无疑问是尤西比奥、菲戈和C罗。“黑豹”去世之后，菲戈和C罗谁是葡萄牙足球最佳代言人？

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C罗2008年后独扛葡萄牙 菲戈领衔黄金一代

C罗和菲戈都是里斯本竞技出品，两人都是在11岁时崭露头角，都是被同一个人发掘：里斯本竞技的阿尔科谢特青训营主管奥雷利奥-佩雷拉。菲戈和C罗都是年少成名，葡萄牙青年军在1989年U16世青赛、1991年U20世青赛夺冠，菲戈领衔的黄金一代走上辉煌之路；C罗则是18岁时被慧眼识珠的弗格森带到曼联，经过细心雕琢之后，成长为一代巨星。

在国家队层面上，拿菲戈和C罗对比似乎有些不公平。菲戈所处的是黄金一代，中场有当时足坛最优秀的古典前腰鲁伊-科斯塔，以及悍将保罗-索萨领军，两翼是突破犀利的菲戈和时有妙笔的康西卡奥；中锋位置有保莱塔和努诺-戈麦斯。从2000年欧洲杯到2006年世界杯，葡萄牙黄金一代在菲戈的带领下，讲求地面配合和两翼齐飞的战术，打法华丽，讲求进攻，葡萄牙迅速成为一支让人疯狂喜爱的球队。

2000年欧洲杯，葡萄牙黄金一代首次亮相大赛，为球迷奉献出3-2惊天逆转英格兰，3-0横扫卫冕冠军德国这样可以载入史册的经典，“黄金一代”代表人物鲁伊科斯塔经典助攻，以及康西卡奥的帽子戏法，菲戈的炫目突破，还有眉毛如画的戈麦斯，成为那届欧洲杯的亮点。菲戈在葡萄牙3-2逆转英格兰的比赛中远射破门将比分扳成1-2，吹响反击号角。不过2002年世界杯，葡萄牙遗憾的在小组赛出局；2004年本土欧洲杯，菲戈、努诺-戈麦斯带领着尚显稚气的C罗一路前进，但遗憾的败给了雷哈格尔的希腊无缘冠军。2006年德国世界杯，菲戈仍然充当着精神领袖的责任，但黄金一代已经凋零。葡萄牙拿到第4名，菲戈退出国家队。

C罗则是从2004年欧洲杯开始走向世界舞台。那年世界杯，葡萄牙获得亚军，19岁的C罗在1-2输给希腊、2-1击败荷兰的比赛中进球。在菲戈、鲁伊科斯塔、德科等一帮大哥的带领下，C罗表现出惊人的潜力。2006年世界杯，有菲戈、德科在，C罗依旧不需要当领袖。但从那时候开始，C罗慢慢的接过领袖的旗帜。2008年欧洲杯，C罗正式成为领袖，小组赛第一出线，但1/4决赛2-3输给德国出局。随着黄金一代的凋零，葡萄牙足球开始变味了，水银泻地的进攻变得很难见到，更多的是佩佩们的凶狠拦截抢断。

再到2010年世界杯，葡萄牙成了C罗一个人的球队，他的队友不再是菲戈、鲁伊科斯塔等巨人，而是个人能力平平的列德森，不堪大任的阿尔梅达，徒有虚高身价的达尼。连续三场小组赛，C罗都荣膺最佳，但C罗太过于孤单——或者说由于队友能力不足，C罗不得不承担更多的任务，而选择单干，没能起到“大牌”所应该做到的精神领袖作用，甚至还爆出和西芒不和的传闻。葡萄牙刚刚小组出线，就被西班牙淘汰。

2012年欧洲杯，C罗成为一哥——不管是葡萄牙国家队还是整个欧洲杯。葡萄牙2-1击败荷兰、1-0战胜捷克，C罗包办球队3粒入球，这两场胜利可以说是C罗的个人胜利。在欧洲杯历史射手榜上，C罗能排进前3，第一位是普拉蒂尼，这位法国巨星在1984年欧洲杯单届打进9球史无前例，英格兰超级射手阿兰希勒在1992、1996、2000三届欧洲杯9场比赛打进7球，C罗近3届欧洲杯打进6球。除了CR7之外，亨利、克鲁伊维特、努诺-戈麦斯、伊布拉希莫维奇、范尼斯特鲁伊也收获6球。可惜在和西班牙的半决赛中，葡萄牙点球大战落败。2014年世界杯附加赛对阵瑞典，C罗率领葡萄牙1-0、3-2击败瑞典，包办4个进球的CR7完胜伊布，成为当之无愧的世界第一！

附：菲戈和C罗国家队数据

菲戈：2000年欧洲杯4强；2004年欧洲杯亚军；2006年世界杯4强；国家队127场(出场数队史第一)打进32球；

C罗：2004年欧洲杯亚军；2006年世界杯4强；2008年欧洲杯8强；2010年世界杯16强；2012年欧洲杯4强；国家队110场(出场数队史第二)打进49球(队史第一)。

巴萨的叛徒PK银河战舰真魂

2002年11月23日的西班牙国家德比，身穿皇马战袍的菲戈踏入诺坎普，遭到巴萨球迷的群攻和辱骂。巴萨球迷朝着菲戈投掷一切可以扔的东西：手机、硬币、打火机，还有猪头。菲戈是巴萨球迷眼中的叛徒、犹大，是最招恨的球员没有之一。

巴萨球迷为何如此憎恨菲戈？在巴萨效力时期的菲戈，赢得两次西甲冠军，一次欧洲超级杯和优胜者杯冠军，两个国王杯冠军。在2000年夏天，菲戈与巴萨就涨薪展开谈判。为了促使红蓝军团满足葡萄牙人的300万年薪，菲戈和他的经纪人维加以转会皇马相威胁。维加和皇马主席竞选人弗洛伦蒂诺草签合同：如果弗洛伦蒂诺当选皇马主席，菲戈就加盟皇马。老佛爷意外击败桑斯当选皇马主席，菲戈背叛巴萨、转投死敌皇马，转会费高达6000万美元，世界第一身价。

菲戈在皇马5年也相当成功，两次西甲冠军，1次欧冠冠军，1次欧洲超级杯冠军，1次洲际杯冠军。菲戈和齐达内、罗纳尔多、贝克汉姆等天皇巨星组成银河战舰，缔造足坛史上最星光熠熠的超级豪门。效力皇马5年，菲戈164场西甲打进38球，各项赛事239场比赛57球。2000年，菲戈获得欧洲金球奖，2001年世界足球先生。2005年夏天，菲戈转会国米，一家独大的国米，在意甲轻轻松松的拿到4个联赛冠军。

C罗在2009年夏天以9400万欧元身价加盟皇马，创造足坛史上最高身价。弗洛伦蒂诺打造银河战舰二代，C罗是绝对的灵魂。2009-10赛季35场33球，可惜的是没有任何荣誉进账；2010-11赛季C罗联赛40球，各项赛事54场53球，只收获西班牙国王杯冠军；2011-12赛季，C罗55场60球，夺得西甲冠军。2012-13赛季，C罗联赛34场34球，欧冠12场12球，国王杯7场7球，各项赛事55场55球。皇马人将C罗视为“21世纪迪斯蒂法诺”，在皇马5年，C罗从0起步，超越普斯卡什等巨星，成为仅次于劳尔、迪斯蒂法诺、桑蒂拉纳的队史第4号得分手。

从曼联到皇马，C罗完成男孩到巨星的蜕变。与菲戈“犹大”形象不同，C罗被曼联球迷怀念，被皇马球迷膜拜。2012-13赛季欧冠皇马对阵曼联，C罗进球之后没有庆祝，“他的内心充满矛盾，看到曼联出局他会很难过，但自己进球，皇马晋级，他又会感到开心。”媒体评论有情有义的C罗。曼联球迷对着C罗大喊“C罗，曼联！”葡萄牙巨星拍了拍皇马队徽，做了个“不”的手势。在曼联拿到金球奖，在皇马也拿到金球奖，C罗一直获得尊重。

附 菲戈和C罗俱乐部数据

菲戈：巴萨249场45球；皇马239场57球；国米138场11球

C罗：曼联292场118球；皇马240场246球

荣誉PK：金球奖+世界足球先生+欧冠+西甲全到手

菲戈和C罗都是金球先生、世界足球先生得主。2000年，菲戈以197分的最高分获得《法国足球》杂志颁发金球奖。2001年，菲戈又击败贝克汉姆、劳尔，成为首位当选世界足球先生的葡萄牙人。在上世纪90年代、21世纪初，菲戈和罗纳尔多、齐达内是足坛最伟大的巨星。这些人组合在一起，拿到2001-02赛季欧冠冠军奖杯。离开皇马之后，菲戈0身价转投国米，4年时间拿到4个意甲冠军。

菲戈接近20年的足球生涯里，一共拿到8个联赛冠军！其中4个西甲冠军，4次意甲冠军，此外还有1次欧冠、两次欧洲超级杯、1次欧洲优胜者杯，可谓是荣誉满身。从里斯本竞技到巴萨、皇马、国米，菲戈大大小小的冠军一共拿到22个。个人荣誉上，菲戈又金球奖、世界足球先生、FIFA100巨星……

C罗的冠军数量也不少：在曼联6年，C罗3次英超冠军，1次欧冠冠军，1次世俱杯冠军；在皇马5年1次西甲冠军，两次国王杯冠军，1次西超杯冠军。在个人荣誉上，C罗两次金球奖，1次世界足球先生，连续7年(共8年)跻身欧足联年度最佳阵容，连续7年进入FIFA年度最佳阵容。C罗不仅仅是足球球星，今年1月，葡萄牙总统亲授C罗大十字勋章，这是表彰在国外工作中有突出贡献的葡萄牙人“C罗在世界上影响力很大，他提升了葡萄牙的国际形象，一直是葡萄牙的象征和榜样。”葡萄牙政府赞扬CR7。

附 菲戈和C罗荣誉数据

菲戈：2000年欧洲金球奖，2001年世界足球先生，6次葡萄牙足球先生；

4次西甲冠军(1997-98、1998-99、2000-01、2002-03)、4次意甲冠军(2005-06至2008-09)、1次欧冠冠军(2001-02)、2次欧洲超级杯(1997、2002)

C罗：2008年欧洲金球奖、世界足球先生；2013年FIFA金球奖；8次UEFA年度最佳阵容、7次FIFA年度最佳阵容、两次欧洲金靴奖(2007-08、2010-11)

3次英超冠军(2006-07、2007-08、2008-09)、1次西甲冠军(2011-12)、1次欧冠冠军(2007-08)、1次世俱杯冠军(2008)；合计13个冠军

试问：谁才是葡萄牙最伟大巨星？

菲戈和C罗，谁是葡萄牙足球史上最伟大的球星？或者说在足坛历史上，菲戈和CR7谁的排名更高？这是一个仁者见仁智者见智的问题。同样是边锋，菲戈强于传中和边路突破，C罗则更接近于完美的得分手。菲戈是葡萄牙历史上出场次数最多的球员，但这个纪录迟早会被C罗超越。C罗是葡萄牙队史射手王，已将保莱塔、尤西比奥远远甩在身后。

葡萄牙足球一代教父奎罗斯曾说过：“C罗必须比马拉多纳做得更多，超越马拉多纳！”昔日葡萄牙主帅斯科拉里在2012年欧洲杯前表示：“菲戈是我执教过的最出色的球员，他在球场上有着伟大的领导能力。”

从2000年到2006年，菲戈领军的黄金一代在欧洲杯、世界杯大放异彩，21世纪初的葡萄牙，是当之无愧的世界劲旅，也正是从那时起，葡萄牙足球真正迈进世界强队的行列。但美好的故事没有最美的结果，2000年欧洲杯4强，2004年欧洲杯亚军，2006年世界杯4强，距离奇迹就差一步。C罗则是从2008年接过领袖旗帜，2008年欧洲杯带领葡萄牙打进8强；2010年世界杯16强C罗表现低迷；2012年欧洲杯C罗扛着葡萄牙前进打进4强，也算是不小成就。

如果说菲戈在2000年至2006年为葡萄牙带来一座国际大赛奖杯，那么菲戈的历史地位会提高很多；29岁的C罗从2004年欧洲杯开始，连续5届大赛都有进球，成为历史第一人。C罗还有时间创造历史，2014年的世界杯等着C罗，还有2016年的欧洲杯，甚至是2018年的世界杯……即便现在就盖棺定论，C罗所取得的成就不在菲戈之下。毕竟C罗恐怖的得分能力，足球百年历史上绝少有人能与之抗衡。如果说2010年世界杯时的C罗还不成熟，难以承担队长重任的话，2012年欧洲杯CR7独扛葡萄牙，去年世界杯附加赛一己之力挑落瑞典，足以让C罗获得巨大支持。今夏的世界杯，更伟大的时刻等待着CR7。

古代国外一些杰出将领和他们的事迹

就举两个例子吧

1、凯撒 罗马

凯撒，古罗马统帅，政治家。出身贵族。少年时期受过良好教育。前78年苏拉死后，凯撒积极参加反苏拉体制的斗争，崭露头角。前68～前62年曾任财务官、市政官、大祭司长、大法官等职。前61年出任西班牙行省总督,征服一些部落，聚敛大量资财。翌年回罗马,与庞培、克拉苏秘密结盟,史称"前三头同盟"。前59年在庞培、克拉苏和民主派支持下当选执政官。翌年任山南高卢(内高卢)总督后，利用山北高卢(外高卢)各部落间的矛盾，采取分化瓦解和武力征服的策略，经高卢战争最后征服山北高卢。其间，曾于前55年率军渡过莱茵河侵入日耳曼尼亚，两次渡海侵入不列颠。战争中，他造就了一支训练有素、能征善战和忠诚于他的军队，并积累巨额财产，为其日后夺权打下基础。前53年克拉苏在帕提亚(安息)战争中战败身亡后，他与庞培及元老院的矛盾激化。前49年1月初，元老院在庞培支持下议决要凯撒任期满后交出高卢行省的统辖权和军权。他断然拒绝，于1月10日率军渡过鲁比肯河，进军罗马，迫使庞培偕大批元老逃往希腊。同年秋出兵西班牙，击败当地的庞培军队。前48年进军希腊，取得法萨罗之战的胜利，并挥师埃及追击庞培。在埃及卷入托勒密十三世与其姐克里奥帕特拉七世的权力斗争，支持后者单独执政、成为埃及唯一国王。随后转战小亚细亚，击溃本都国王的军队。前46年进军北非,再征西班牙，清剿庞培余党后,于翌年凯旋罗马。经连年征战，凯撒获得终身独裁官、执政官、保民官等职,兼领大将军、大祭司长荣衔，并被尊为"祖国之父"，成为无冕之王。当政期间，实行一系列改革，改善行省管理制度，颁布反对行省官员勒索的法令，扩大授予罗马公民权的范围，建立退役老兵殖民地,实行自治市法，增设高级官职，扩充元老院等。此外,他改订历法，推行"儒略历"。作为军事统帅,他善于并用政治手段与军事手段，分化瓦解和各个歼灭敌人；重视骑兵的作用，强调步骑兵协同作战；在兵力部署上建立了预备队，增大了战斗队形的纵深和稳定性。其代表作《高卢战记》、《内战记》是研究古罗马军事历史的重要文献(见凯撒的军事思想)。凯撒的独裁统治动摇了罗马的共和政体，激起贵族共和派的强烈反对。前44年3月15日,他在元老院议事厅被布鲁图、喀西约等人阴谋刺杀。

盖尤斯·尤利乌斯·凯撒，出生于公元前102年， 正是罗马共和国发生严重政治危机的时代。这时，罗马的经济基础已经经历了巨大的变化，它已经变成西方古典时代奴隶制度最发达的国家，原来的小农业已完全被大规模使用奴隶劳动的大庄园取代，直接的军事掠夺和以贡赋等方式向被征服地区进行的压榨，使地中海沿岸各地的财富大量涌入意大利，加速了罗马的社会分化。

经济上的巨大变化，自然要影响到罗马的政治生活，被征服土地在日益扩大、由雇佣军组成的常备军在不断扩充，奴隶人口在急剧增加，由失业小农民和释放奴隶构成的游民阶层也在大量涌向首都，这就需要大大加强国家机器才能应付，但这时的罗马国家体制却基本上还是当年台伯河上那个小公社的那套城邦制度。它那年年重选的文官政府、它那已变得臃肿不灵的公民大会和它那由少数世代掌权的豪门贵族垄断的元老院，根本无法适应这个局面。从公元前二世纪三十年代起，就不断有人从不同的角度出发，提出种种民主改革的方案，但都因为触犯豪门贵族的利益，因而受到盘据在元老院的一小撮所谓贵族共和派的反对，遭到失败。此后，主张民主改革的人前仆后继、奋斗不息，民主运动从合法的要求改良逐渐发展到采取阴谋甚至内战的方式。公元前82年，豪门贵族的保护者苏拉用血腥的大屠杀镇压了反对派，民主运动才一时沉寂下去。但大屠杀并不能消除引起要求改革的根源，苏拉不久死去后，民主运动马上就卷土重来。这时，罗马贵族共和政府的颟顸无能、社会秩序的动荡不安，军人的专横跋扈，已经大大削弱了国家的力量，到公元前一世纪的七十年代，局势终于发展到极为可虑的地步。东方强邻的进攻和西方行省的割据都还在其次，严重的是地中海上的海盗横行和斯巴达克斯所领导的奴隶起义。海盗横行不但使沿海地带民不聊生，连罗马也因海外的粮食运不来而有断炊之虞；奴隶起义使意大利遭到汉尼拔战争以来最沉重的一次兵灾，而且从根子上震撼了罗马的奴隶制度，打击了奴隶制经济。奴隶起义迫使奴隶主对剥削奴隶和经营田产的方式作出某些改变，也迫使奴隶主改变控制奴隶的方法。更重要的是迫使他们不得不变换已不能保障奴隶制经济发展的共和政体。正象革命导师恩格斯指出的那样："......当某一个国家内部的同它的经济发展处于对立地位的时候——直到现在，几乎一切政治权力在一定的发展阶段上都是这样，——斗争每次总是以政治权力被推翻而告终。"凯撒就是在这种情况下登上政治舞台的。

凯撒出身于罗马的一个古老但已中落的贵族家族，由于他和老一辈的民主派领袖马略和钦奈有亲谊，青年时代就受到贵族共和派的排挤，迫使他只能自始就站在民主派一边，逐渐成为反对派的领袖，一面也按部就班地从财务官、工务官升到司法官。但在这时候，他除了在街头的游民阶层中拥有巨大的号召力以外，没有别的政治资本，为此他设法跟当时在军队中有极大势力的克耐犹斯·庞培和代表富豪们即所谓骑士阶层的罗马首富马古斯·克拉苏斯结成"三人同盟"。当然，这三个人代表的是三个不同利益的集团，只是因为同样受到把持元老院的贵族共和派的排挤，才凑合到一起去的。凯撒在这两个人的共同支持下，当选上公元前59年的执政官，但由于元老院的掣肘，并没有什么大的建树。

这时，经过半个多世纪的政局动荡，罗马统治集团中无论那一派的领袖人物，都从实际经验中体会到，要掌握政权，必须先有一支武装力量，只有利用武力，才能在政治上有所作为。因此，凯撒在执政官任期届满之后，竭力设法争取到高卢行省去担任行官，目的是趁在高卢的机会训练起一支自己的军队，作为政治上的后盾；同时，在高卢大事开拓疆土，掳掠奴隶，还可以为自己在罗马的奴隶主阶级中取得声誉，又可以乘机积聚起一大笔财富来作为今后政治活动的资本。

凯撒在公元前58年前往高卢，到公元前49年初方回意大利。他在高卢的九年中，据普鲁塔克说，曾经屠杀了一百万人，俘虏了一百万人。他本人和他部下的将吏都发了大财，使他能在罗马广施贿赂，甚至一直贿赂到要人们的宠奴身上。他还在平民中举办各种演出，发放大宗金钱，并在意大利许多城镇兴建大量工程，既讨好了包主的人，也讨好了因此获得工作机会的平民。这样一来，他在意大利公民中的声望，渐渐超出"三人同盟"中的其它两人，特别是他借高卢作为练兵场所，训练起一支当时共和国最能征惯战的部队，而且是一支只知有凯撒、不知有国家的部队。

凯撒的成功刺激了克拉苏斯，他在公元前63年赶到东方去发动对安息的战争，希望在那边取得跟凯撒同样的成功，不料全军覆没，死在那边。这就使得原来鼎足相峙的"三人同盟"，只剩下凯撒和庞培两雄并立，彼此日益猜忌，加上元老院中一些人的从中挑拨拉拢，庞培终于和凯撒破裂，正式站到元老院一边去，成为贵族共和派借以对抗凯撒的首领。公元前49年凯撒带着军队，以迅雷不及掩耳之势进入意大利，庞培措手不及，带着全部政府人员和元老院仓皇逃出罗马，渡海进入希腊，听恁意大利落人凯撒手中。次年冬天，凯撒也赶到希腊，在法萨勒斯一战击败庞培主力。庞培逃往埃及，被埃及人就地杀死。凯撒在肃清了其他各地庞培余党后，重新统一全国。

凯撒一个行省一个行省地肃清庞培余党的过程，也就是扫除罗马贵族共和体制的残余影响，建立新的统治机器的过程。因而，被凯撒重新统一了的这个罗马国家，已不再是过去的那个软弱无力、遇事拖拖沓沓的旧的罗马共和国，它已经是一个全新的中央集权的军事独裁国家，已经能够象身之使臂、臂之使指那样地统一指挥全国了，这对地中海沿岸各地区的经济发展和文化交流肯定是有利的。

凯撒从统一罗马国家到死去，还不到四年，但就在这样短的时。期内，他仍能完成了许多值得称道的工作，最堪注意的有两个方面：首先，他象摧枯拉朽地破坏了旧的贵族共和体制，把军政大权集中于一身，基本上完成了向君主独裁制的过渡，把过去几百年发展中随时遇到问题、随时修修补补、牵强凑合起来的那些重床叠架、支离破碎的旧制度，作了一番整齐划一的工作。他把执政官、统查官、保民官、大祭司长等重要职务兼于一身，他把元老院降为咨询机构、他把公民大会当作可有可无的装饰品，都是为他后来的继承人把罗马变成披了共和制外衣的帝国开创了道路。次之，他企图逐步废除旧罗马作为一个城邦霸国所遗留下来的种种特权，把意大利各城镇的地位提高到和罗马相等，把各行省的地位提高到和意大利相等，并且把公民权陆续给予罗马的各个行省——当然只给奴隶主阶级——使这个大帝国的统治集团基础更加扩大巩固。但这项工作仅只完成了一部分。过去他在高卢时就已经把公民权给了山内高卢人，后来还让他们的部分首领进入元老院，引起了那些把公民权视为禁脔，不愿别人分享的旧公民的不满，他们讥刺他：

"凯撒在凯旋式里牵着高卢人走，

却牵他们进了元老院；

高卢人脱下了长裤子，

反穿上了（元老们的）阔边长袍子。"

公元前44年，他制定适用于意大利各市镇的自治法，给它们跟罗马同样的地位；他恢复了意大利一向免除的关税；他还计划废除由商人承包征收行省税赋的办法，改由国家直接派人收取，取销行省人民最痛恨的一项秕政。难怪当时沸沸扬扬地传说他想把首都迁到亚历山大里亚去，把罗马改造成一个东方式的君主国家，主要就是因为他降低了罗马城在国家中地位的缘故。

凯撒在公元前44年被贵族共和派的残余分子刺杀，结束了他忙碌的一生，他的嗣子、他姊姊的孙子该犹斯·犹理乌斯·凯撒·屋大维安弩斯，那奥古斯都，在凯撒奠立的基础上，彻底完成了把奴隶制的罗马共和国改建成帝国的任务。

历来评论凯撒的人很多，大部分人都把他吹捧成不可一世的英雄人物、伟大的政治家、天才的统帅、作家、演说家等等，仿佛他是一个恁空建立了这个大帝国的人。其实，凯撒的一生斗争，只不过是奴隶主阶级中一个统治集团跟另一个统治集团为了该不该改变统治方式而作的斗争，虽然在一段时间内改善了这个奴隶制国家的处境，使奴隶制经济得到了进一步发展，可是受惠的仍然只是奴隶主阶级，根本没影响到当时广大奴隶阶级的命运。其次，他一生的成功，主要应该归之于他的恰巧处在罗马共和国这样一个国家，这样一个历史时代，一时风云际会，机缘凑合，让他不自觉地完成了历史要他完成的事业，这里，他的个人品质象坚毅、机智大胆、圆滑等等，在其中只起了极其有限的作用，因而过分吹捧凯撒是不恰当的。正象革命导师恩格斯说的那样："恰巧拿破仑这个科西嘉岛人做了被战争弄得精疲力竭的法兰西共和国所需要的军事，——这是个偶然现象。但是，假如不曾有拿破仑这个人，那末他的角色是会由另一个人来扮演的。这点可以由下面的事实来证明，即每当需要有这样一个人的时候，他就会出现：如凯撒、奥古斯都、克伦威尔等等。"

相反，也有一些人竭力诟责凯撒，说他镇压了民主运动，把他的取销行会组织、恢复意大利关税。减少发给贫民口粮分额等等，说成是背叛平民。这些责难往往是出于对罗马当时的所谓"平民"、"民主运动"等等名词作了过分现代化解释的结果。要对共和末年聚居在罗马的所谓平民、他们的构成、他们的政治作用和经济地位等等作一番分析，是一件比较复杂的工作，而且也不是这里该做的工作，但至少可以肯定说，他们绝不是十八、九世纪的那种工业无产阶级。马克思在《路易·波拿巴的雾月十八日》第二版的序言中引用过的西斯蒙第的名言——"罗马的无产阶级依靠社会过活，现代社会则依靠无产阶级过活"——这就是关于他们的最中肯的结论。在公元前一两世纪中，他们在政治上从来没产生过一位自己的代表，也从来没提出过自已的一套政治纲领，他们一直是形形色色政治活动家手中播弄的工具。正跟我们不能把他们当做现代无产阶级一样，我们也绝不可以把凯撒看做是路易·拿破仑甚或梯也尔一流人物。凯撒在这里，只是不多不少地做了当时其他活动家做过的事情，可以责备他的至多是他起初利用了他们、后来又离开了他们而已。而离开他们、甚或损害到他们，则是．当时不问那个民主派活动家一旦当权之后，势必难免的事情。特别是凯撒，只要从前面简单地举出来的他所致力的工作来看，就可以知道这是他这些工作的必然结果。首都的游民阶层久已成为国家的沉重负担，要减轻对行省的搜括、减少罗马这个城市的特权，就不得不采取一些对这些游民不利的措施，象发放给公民的免费口粮，被凯撒从三十二万份一下子降到十五万份，把这一过去一向认为是公民应享的特权严加限制，变成真正的社会救济，就是一个例子。而且建立了强有力的个人统治之后，公民大会连作为橡皮图章的作用都失去了，游民阶层在政治上的地位也就宣告结束，用不着再竭尽国库所有去讨好他们，这正是合乎逻辑的发展，也是从共和国向帝国过渡的必然结果。凯撒一生的所作所为可议的地方虽然很多，恰恰不在这一方面。

2、汉尼拔 腓尼基

罗马与迦太基两个古代地中海世界最强的奴隶制国家为了争夺地中海世界的霸权，展开了长达一百多年的争霸战争，因罗马人亦称迦太基人为布匿人，这场旷日持久的战争被称做布匿战争。而在第二次布匿战争中，罗马与迦太基双方都冉冉升起璀璨的新星，罗马出现了显赫一时的西庇阿家族，而迦太

基则拥有被称做“战略之父”的汉尼拔。

第一部分：布匿战争的背景

第一次布匿战争

公元前3世纪中期，罗马完成了对意大利半岛的征服，其不断膨胀的大国霸权主义不可避免对地中海南岸的商业帝国迦太基产生威胁。于是，围绕着对西西里及其附近岛屿的归属权，公元前264年，两国之间爆发了第一次布匿战争。虽然迦太基拥有当时地中海世界最强大的海军，并数次重创罗马海军。但是罗马民族坚忍不拔的民族精神使他们在遭受了比迦太基人更惨重的损失后，最终战胜了迦太基，取得第一次布匿战争的胜利，将西西里及其附近岛屿纳入罗马版图。

第二次布匿战争

公元前218年，年仅28岁的汉尼拔从迦太基海外领地西班牙出发，倾入意大利本土，第二次布匿战争拉开了序幕。虽然号称“战略之父”的汉尼拔在意大利所向披靡，战无不胜，连续大败罗马军，但由于迦太基政府内讧不断，他不能及时从北非得到补给以及援兵，而来自西班牙的援军又遭遇罗马的围堵，全军覆没，最终不得不放弃意大利，无功而返。随后在扎马会战中，汉尼拔败给了罗马著名统帅西庇阿，这是他一生中第一次败仗，也是最后一次败仗。迦太基无力再战，只得向罗马投降。罗马取得第二次布匿战争的最后胜利。因为这次战争始终于汉尼拔的活动为线索，所以这次战争也被称做 “汉尼拔战争”。

第三次布匿战争

经过前两次布匿战争，迦太基从一个实力强大的地中海强国沦落为惟罗马马首是瞻的附庸国，但其几百年建立的基业不是一朝一夕可以被摧毁的，它渐渐恢复了往日的繁盛。紧惕迦太基再次强盛的罗马，念念不忘第二次布匿战争中汉尼拔曾经差点攻打罗马城。于是罗马找了一个借口，要迦太基拆除港口，搬到北非内陆，迦太基拒绝，罗马随即对迦太基宣战。公元前149年，罗马军围攻迦太基城，迦太基平民与军队协同防御，罗马围攻了整整三年，仍没有攻破迦太基城。接着，第二次布匿战争中打败汉尼拔的西庇阿·阿非利加的过继孙子埃米利安·科尔内利乌斯·西庇阿（小西庇阿）以强大兵力攻陷迦太基城，并将其夷为平地，幸存的5万人全部贬为奴隶。迦太基帝国作为一个独立的个体从此从世界上消失，罗马将整个地中海变为内湖。

第二部分：汉尼拔生平

汉尼拔·巴卡（Hannibal Barca，公元前247年—前182年），北非古国迦太基名将。年少时随父亲哈米尔卡·巴卡进军西班牙，终身与罗马为敌，在军事上有卓越表现。第二次布匿战争期间，率领军队从西班牙翻越庇里牛斯山和阿尔卑斯山进入义大利北部，在特拉比亚战役（公元前218年）、特拉西梅诺湖战役（公元前217 年）和坎尼战役（公元前216年）中击溃罗马人。坎尼战役之后，罗马人拒绝与汉尼拔发生正面冲突，并逐渐夺回义大利南部的要塞。公元前204年，罗马人在大西庇阿的率领下入侵迦太基本土，迫使汉尼拔回到非洲。公元前202年，大西庇阿於扎马战役击败汉尼拔。

战后，公元前196年汉尼拔成为迦太基的行政官，以帮助迦太基从战争的疮痍中恢复。公元前195年，罗马人迫使汉尼拔被驱逐。汉尼拔出走东方，流亡到塞琉西王国，直到公元前189年，罗马打败安条克，并要求引渡汉尼拔，汉尼拔逃到小亚细亚北部的比提尼亚王国。即使如此，罗马人仍然不放心汉尼拔，一直争取把他引渡到罗马受审，汉尼拔在公元前182年服毒自尽。

第三部分：汉尼拔的四次重大战役

1.特拉比亚之战

时间：公元前218年12月

地点：北意大利波河支流特拉比亚河畔

交战双方：迦太基统帅汉尼拔VS罗马执政官老西庇阿&罗马执政官森普罗尼乌斯

兵力：迦太基军34000人，罗马军40000人

过程简介：罗马执政官指挥不力，没有完全发挥出罗马军队的战斗力，汉尼拔以战象为冲锋主力，

撕开了罗马军的正面步兵主力，同时使罗马骑兵很快失去战斗能力，罗马步兵虽然英勇战斗，但随即遭

到汉尼拔步兵的包抄，结果罗马军大败，被迫撤离北意大利。

2.特拉西美诺湖之战（Trasimene Battle）

时间：公元前217年6月21日

地点：意大利半岛埃特鲁尼亚Etruria东部特拉西梅诺湖

交战双方：迦太基统帅汉尼拔VS罗马执政官弗拉米尼努斯

兵力：迦太基军人数不详，罗马军30000人

过程简介：罗马执政官弗拉米尼努斯缺乏战争经验，被汉尼拔引入三面环山，一面临湖的平坦开阔

地。当罗马军沿着湖边大路前进，准备在前方迎敌时，汉尼拔的伏军却出现在侧面和后方。这就迫使罗

马军转向侧面背水而战。罗马军大批葬身湖中和大道上，执政官也战死。战斗从清晨开始几个小时就结

束了，罗马军15000人阵亡，其余幸存的士兵全部被俘虏。而汉尼拔仅损失1500人。

3.坎尼战役

时间：公元前216年8月2日

地点：意大利半岛坎尼城附原

交战双方：迦太基统帅汉尼拔VS罗马执政官瓦罗

兵力：迦太基军42000人，其中32000名步兵，10000名骑兵；罗马军73000人，其中步兵66000人，骑

兵7000人。

过程简介：汉尼拔把瓦罗引诱到坎尼城附近广阔的适宜骑兵作战的平原，以正面半月形的高卢步兵

对抗罗马的步兵方阵，战斗开始后，高卢步兵按照汉尼拔预期的开始后退，罗马步兵一步步前进，随后

汉尼拔巧妙地调动剩余步兵和骑兵自两翼飞速包抄罗马军，自敌方身后完成对罗马军团的包围。罗马军

团面对包围完全不能动弹，战斗变成单方面的屠杀，罗马军最后战死44000人，其中包括一名执政官与80

名元老，被俘10000 人。而汉尼拔仅仅损失了6000人。坎尼战役是西方军事史上著名的会战。

4.扎马战役

时间：公元前202年

地点：北非迦太基城以南50英里的扎马城附近

交战双方：迦太基统帅汉尼拔VS罗马执政官大西庇阿

兵力：迦太基军40000人，罗马军40000人

过程简介：西庇阿与汉尼拔棋逢对手，各人施展了自己的军事才能，摆开包围的架势。汉尼拔以层

出不穷的几层兵力对付西庇阿的进攻。最后西庇阿以骑兵优势包围了汉尼拔的后卫解决了战斗。坎尼战

役在迦太基本土重演，但这次得胜的是罗马人。

第四部分：对汉尼拔的评价

论将才，汉尼拔的战争艺术远远高于罗马的执政官们，只有小西庇阿可以与之相比。汉尼拔曾自比

仅仅排在马其顿国王亚历山大大帝之后，这并不完全是夸张。因为他的军队素质不能跟亚历山大的军队

相比，而他的对手又是比波斯人更骁勇善战的罗马人，他实际上单枪匹马地向古代最强盛、其政治、军

事基础最坚固的社团及其同盟提出了挑战，并且几乎将她摧毁，这似乎是令人难以置信的。因为，从根本上说，罗马是一个远较迦太基强大的国家。他在这样的一种劣势中还能取得这样巨大的胜利，不能不说是一种奇迹。

汉尼拔，北非迦太基名将，位列西方古代四大名将的第二位，其他三位分别是马其顿国王亚历山大

大帝，罗马共和国末期无冕之王恺撒大帝，法兰西第一帝国皇帝拿破仑一

100部值得看的**(中外都可以,最好是喜剧的)

[最后一班地铁] 1980

Last Metro

导演：弗朗索瓦·特吕弗 出品：法国

典型的“后新浪潮”作品，与“新浪潮”时期相比。特吕弗晚年的这部力作，更为精致流畅。对时代背景的重现，因有较为丰厚资金作底，也更为细微传神。而且能够聘请法国最热的两位明星杰拉尔·德帕迪约和凯瑟琳·德诺芙主演。影片在商业上和艺术上都取得巨大成功，获得最佳影片在内的10项恺撒大奖。还是特吕弗式的三角恋爱，还是那种清淡如散文的叙事格调。除了技巧更为娴熟，叙事上更为和谒可亲之外。这个发生在二战时期，巴黎爱国艺术家的种种活动，对曾经以旗手著称的特吕弗来说，并没有质的改变。他只是锦上添花，并没有画龙点晴的神来之笔。有人甚至说“新浪潮”自本片起，彻底殒落了。而这个掘墓人正是特吕弗。还有人指出，特吕弗对维希政府统治下的巴黎，过于温情脉脉。说的好听一点的是想当然，另外一种说法，则是无原则无必要的粉饰。法国**的诸多革命阵营到了[最后一班地铁]，开始丧失斗志，并有刀枪入库，马放南山的趋势。**语汇的革新走到上世纪80年代，已经举步维艰了。

[法国中尉的女人] 1981

The French Lieutenant's Woman

导演：卡洛尔·雷兹 出品：英国

本片改编自英国著名作家约翰·福尔斯的同名小说，故事发生时间是英国“维多利亚黄金时代”中的1867年。这部小说最新颖之处，在于它从20世纪的高度来考察19世纪的社会和人。值得称道的是，影片导演把握住了小说的这一内在精髓，没有拘泥于原小说的结构，而是采用了双线并进的时空交错方式，在描述英国**莎拉和贵族青年查尔斯爱情的同时，穿插了现代一对男女演员迈克和安娜演出这段故事时发生的戏外情。当影片中的恋人终成眷属时，男女演员却分道扬镳。导演以此来表达对19世纪古典情怀和现代人感情间的对比，从而引发观众的思考。戏里戏外的两段爱情透过表演、摄影、场景的不同气氛和风格进行互动，耐人寻味。英国和美国的两位演技派杰里米·艾恩斯和梅丽尔·斯特里普极好地把握了19世纪和现代生活中人物的两种感觉，令影片韵味悠长。

[靡菲斯特]1981

Mephisto

导演：伊斯特万·萨博 出品：匈牙利

靡菲斯特是收买灵魂的魔鬼，而片中的那位德国国家剧院经理赫夫根却早已没有了灵魂。这是匈牙利版的[霸王别姬]，赫夫根虽然酷爱舞台，但他不像程蝶衣，只有一个舞台。他的舞台遍及他生活中的每个角落。程蝶衣始终保留自我，而赫夫根却在各种角色近乎疯狂的转变中晕头转向了。本片曾获得奥斯卡最佳外语片奖，根据二战时期的一起真人真事改编。萨博用长镜头在近景间的留连，极为入心入骨地勾画出一个可怜又可悲的灵魂陷落的全过程。镜子和灯光是全片最重要的道具，它不仅强化了舞台效果，也暗示了人生与戏剧的胶着状态。赫夫根每一次在镜前的安座，时而苦笑，时而痛哭，他的非“我”和多“我”早已潜移默化地击毁了他的全部性灵。这是一部在思想性和艺术性上近乎无可挑剔的杰作。克劳斯·马利亚·勃兰道尔也奉献出他一生中最透支灵性的最佳表演。

[芬妮和亚力山大] 1982

Fanny and ALexander

导演：英格玛·伯格曼 出品：瑞典

伯格曼已是第四次拿到奥斯卡最佳外语片奖，这是位在全世界重要奖项拿得最多的一位导演。假如说这是伯格曼最后一次拿奖，还为时尚早，老先生还健在。本片也是伯格曼从影以来耗资最大，篇幅最长的一部影片。5个半小时，对很多人来说，想必都是一种折磨。这是伯格曼的一部自传，也是对他从影的一次总结。主题仍是人的疏离和对上帝的不信任，梦境的反复显现也是伯格曼的拿手好戏，象征、隐喻手法更是如野花开放般随处可见，只是这一次，更为缤纷悦目。影片在布光和色彩上更是达到了造峰造极的地步，形式美感在本片中得到了一次最为集中的释放。这还是一部戏中戏，以排演瑞典大戏剧家斯特林堡的[一出梦的戏剧]作为主线，这是同为舞台剧导演的伯格曼最爱的一部戏。这出戏的名字完全可以概括伯格曼的所有影片。

本片之后，伯格曼就息影，偶尔还写写剧本，但**，他总是存着一己之念，却始终没拍出来。当下欧洲，属于伯格曼的时代已渐行渐远了。

[两个人的车站] 1982

A Railway Station for Two

导演：埃利达尔·梁赞诺夫 出品：俄罗斯

梁赞诺夫这个名字，对于中国观众来说一点也不陌生。[命运的捉弄]、[办公室的故事]、[两个人的车站]组成的“命运三部曲”在80年代引进国内时引起强烈反响，影响了几代人。我们可以从[两个人的车站]中管窥他那一贯的幽默的深沉。片中普拉东和薇拉由相互对立直至结为恋人，其过程充满生动自然的生活实感和苦中作乐的宽厚品格。在他松弛调侃的表层叙述下，生存境况的荒谬与可笑以一种尴尬的真实扑面而来。在那些由误会而导致的滑稽场景和节外生枝的情节转折背后，透露出导演对生活忧郁本质的概括和捕捉能力。梁赞诺夫从不回避尖锐的社会问题，这使其作品区别于普通的言情剧而成为苏联社会风情的一面独特的镜子。他拍摄的影片中，主人公往往是小人物——地位卑微、奔波劳苦，却具有不屈的善良和热情。他们对生活，都有着入世而温情批判的独到触角。这些令人动容的品质，根植于俄罗斯民族朴实宽厚的民族文化土壤，令人释然之后不由肃然起敬。

[迷墙] 1982

The Wall

导演：阿伦·派克 出品：英国

如果说在世界**史上，只有一部作品能够将摇滚精神和**语言完美地融为一体的话，这部[迷墙]当之无愧。有言论说，这部**造成了观影者的三个颠覆：**观的颠覆、人生观的颠覆和价值观的颠覆。这部宏大的影音天书，通过Pink Floyd乐队充满质疑和反思的歌声和阿伦·派克犀利而天才的影像造就了一部囊括战争阴影、教育危机、迷茫、人性异化、暴力向往直至末日恐慌种种方面的旷世寓言。这座“象征的森林”是对二战后西方文明赖以立足的理性精神和宗教精神的一次彻底反叛和颠覆。Pink Floyd的锐利锋芒借助完美无缺的画面阐释，将崇尚批判精神和独立思考的摇滚文化推向极致。我们的感官被其充满想象力和创造力的影像深深吸引，而我们的灵魂，则被其独立和自由品格强烈震撼。乐队和导演在影片中对人性、社会、战争、文化做了一场深邃的质询，其中表达出的迷茫、痛楚和失落，足以让每一个观者静下心来反思自己现实的处境。

[战地浪漫曲] 1983

War-Time Romance

导演：彼得·托得洛夫斯基 出品：前苏联

前苏联的战争片，从各种类型上讲，在世界**领域都占据重要地位。本片属于小品制作，用一个再简单不过的故事，宣扬了纯俄罗斯所特有的负重感，及相当温暖的道德力量。

两男一女，相爱了，却都想成全对方，却都没有得到幸福，只是各自的灵魂得到一次升华。

“活着，还要记住”，是前苏联战争影片反复提及的一个主题。而本片超越了[一个人的遭遇]对战争本身那份既坚韧又温暖的凝视，而上升至人性至纯至美的境界上来。战争已经过去，一段朝花夕拾的爱情即将被缝补。一位已婚的放映员依然爱着从前的“战地皇后”，现在的一位颇有几分粗俗的小商贩。放映员的妻子决定成全他们，而“战地皇后”同样心怀不忍，作出了退让，并以极大的隐忍葬送掉了自己的第二次“青春”。这是一出悲剧，但已不局限于对战争创伤的简单审视，而进入到个人即集体，现在即永远的巨大悲怆中无法自拔。

贯穿影片始终的暖色调，是专属前苏联彩色摄影的一大特色。它在自然光效中加入了创造者强烈的主观色调。红、黄、棕、橙皆均匀铺展，直指人物情绪的微妙转变。暗示了这个失而复得，得而复失的故事背后，流淌着人性的美好。影片最大的魔力在于，它的情感感召力相当自然生动，每一个细节，看似细碎，却都让导演蒙上了一层淡淡的诗意。而简单到不能再简单的叙事模式，却内蕴极为丰厚的感情储备。最后，放映员和他妻子对望的场景，于无声处中，五味杂陈，却又撕肝裂肺。你知道主人公在想些什么，可你却不愿进入他们的内心世界。一部影片能收到如此动人的情感力量，它也就能迎来各种各样的赞美了。

[战地浪漫曲]从**语汇到主题抒发，都具备相当恬静的古典情怀，却又是永恒的，关于“爱”之纯粹的一次含泪的礼赞。

[钱] 1983

Money

导演：罗伯特·布列松 出品：法国

戈达尔称布列松为法国**界的巴尔扎克，不仅在法国，整个欧洲，布列松以其极端化的**语言，以及对人性的冷然之姿，成为欧洲最独特，也是最难以效仿的导演之一。自[一个乡村教师日记]开始，布列松的影片不再聘用职业演员，不搭布景，减少对话。[钱]作为他的收山之作，无疑也是如此极致。影片根据列夫·托尔斯泰的中篇小说[伪息卷]改编，布列松将故事从19世纪的俄罗斯移至20世纪的巴黎。讲述了一起假钞案，所引发的多米诺骨牌效应，死了很多人。本来是个环环相扣，冲突激烈的复仇故事。但布列松以惜字如金的镜语构成，简洁到突兀的剪辑手段，僵硬到近乎风干的场面调度。使全片有种莫名其妙但又无比幽深的禁欲效果。可想而知，这部影片对大多数观众而言，都味同嚼蜡。倘若你咬着牙看下来，你又觉得这部影片结束得太快了。这就是高度风格化**作者布列松的魔力。

[卡门] 1983

Carmen

导演：卡洛斯·绍拉 出品：西班牙

有人曾说这是世界**史上最优雅的一部套层结构影片。卡门的故事不知被人讲了多少遍了，到了绍拉手里，变得更为纯粹，或者说更为形式化。卡门本身对个性解放的不羁追求退让给了西班牙国舞弗拉明戈的无尽美感。演员们要排演舞剧[卡门]，戏外也在上演一幕卡门式的痛并快乐。绍拉是西班牙承上启下的一位**大师，他早期作品以超现实主义为载体，对极权政治进行猛烈抨击。而到了后期，老人变得平和，认为惟有“美”，“美”本身才是永恒的，才是值得人们去孜孜以求的。[卡门]的悲剧意味在于，人们只有在美中沉沦，并抹杀所谓真实身份的价值，才能得到人性的涅磐。可这又像把双刃剑，是场忽明忽暗的博奕。全片影调庄重而华美，而生命的活力始终呈喷薄状。

这是部观赏性极强的影片，西班牙吉它和弗拉明戈舞，皆妩媚而强劲，绝对能给你的视听带来双重满足。从这个意义上来说，这又是部与形而上无太多瓜葛的纯**。

[印度之行]1984

APassage To India

导演：大卫·里恩 出品：英国

这是英国大导演大卫·里恩76岁高龄时拍摄的绝笔之作，本来他可以凭此片第三次荣获奥斯卡奖，终被[莫扎特]击败。本片根据英国著名作家福斯特的同名小说改编，讲述了一起臆想中的事件，宣扬了殖民者和被殖民者不可调和的，近乎永恒的矛盾。故事发生在二战后，印度即将独立的那段岁月，英国姑娘和一位印度医生一段模棱两可的友谊，最终两人形同陌路。

大卫·里恩的**在注重叙事上与好莱坞如出一辙，但其作风的严谨、细腻和舒缓，却是英国**所特有的。对人文景观的穷经皓首，包括对英国历史和当下状况的双重思索，也是好莱坞**所不愿勉为其难的。大卫·里恩酷爱讲述英国人在异域的遭遇，具体的说，是在他们的殖民地里的所思所想，所作所为。借此，表达大卫·里恩对这个日不落帝国必将衰败的无尽感慨。影片像大卫·里恩的前作一样，注重自然景观的辽阔与庄严，好方便与人心的波动作一微妙呼应。连绵巍峨的群山，人际关系的若即若离，共同完善了全片最耐人咀嚼的文化意味。前段的琐碎，谨慎而有条不紊的铺陈。到了后半部，仿佛水滴石穿般，给人以强烈震动。显示出这位影坛宿将卓而不凡，又异常朴素的叙事功底。

[斯万的爱情]1984

Swann in Love

导演：沃克尔·斯隆多夫 出品：法国/西德

当代世界**中一部不可多得、不可忽视的现代心理剧，酷爱改编文学名著的斯隆多夫成功挑战过《铁皮鼓》后，把目标对准了法国国宝级小说《追忆似水年华》，但介于普鲁斯特这部意识流里程碑之作过于宏篇巨制，影片只挑了小说第一卷《在斯万家那边》，而且还只是一部分。

[斯万的爱情]是斯隆多夫的室内心理剧创伤的高峰，笔墨主要集中在巴黎富豪斯万和其追求的奥黛特身上，飘荡着巴黎社交圈衣香鬓影与的*靡。影片对人物言行的描写点到为止，处处留白，但微妙的氛围营造又相当稠密，悬念丛生，环环相扣，人物的欲言又止令观众揣摩其心理的同时，不知不觉进入与现实平行存在的心理意识空间，共同参与了对斯万的情感的解剖，与普鲁斯特把撰写这个上流社会分子的爱情历程当作病理学文献相当吻合：如果不坚定，爱情就是种疾病，一出需要智勇的游戏。

但是，虽然[斯万的爱情]投资不菲制作上乘，汇聚了当时欧洲几大影星，但德国新浪潮导演与法国人文巨著的邂逅并没有留下一个美丽的结尾，参与制作的法国人并不推崇德国导演版的[斯万的爱情]，恺撒奖只颁予最佳服装设计和场景制作了事。

[我的生活像条狗] 1985

My Life as a Dog

导演：莱斯·霍尔斯托姆 出品：瑞典

世人向来对瑞典**言必称伯格曼，但莱斯·霍尔斯托姆一反伯祖师的艰深晦涩和动不动就天问自问，以真情动人，令[我的生活像条狗]呈现出不仅是瑞典**也是欧洲**难得的清新亲切，如散文诗一般娓娓道来一段难以回首的童年往事，自成一派。

[我的生活像条狗]故事的冲突性极强，12岁小男孩英玛淘气顽皮，令患重病的母亲难以安心，他和哥哥不得不暂时寄居亲戚家，等好不容易适应了乡村的落后乏味和保守，母亲的去世又让这种寄人篱下的生活变成永远的事实。但霍尔斯托姆并不以强化二元冲突和英玛的痛楚体验为最大目的，而是以散淡的笔触写下生命成长的过程：儿童的自我、对世事的懵懂、对爱和痛苦的体验、似有似无的爱情萌芽，并以散点叙事勾勒出一幅当代瑞典生活风情画：拥有第一台电视机、建造纳凉及过冬小屋、有着美丽胸脯的女工为艺术家充当雕像模特……一切无不趣味盎然，生气勃勃，所含的情感浓度令人回味无穷。

[我的生活像条狗]横扫了当年金球奖、独立精神奖、纽约及波士顿影评协会最佳外语片奖，更获得当年奥斯卡最佳导演及剧本提名，被称为20世纪最好的儿童**。

[再见吧，孩子们] 1987

Goodbye Children

导演：路易·马勒 出品：法国

路易·马勒是法国新浪潮的干将之一，也是新浪潮大师级人物惟一远赴好莱坞的导演。本片早在路易·马勒的孩提时代就开始酝酿，他曾说他所有的影片都在为这部影片作积累。影片一经推出，便广受注目，并获得**节金狮奖。

这是路易·马勒对童年生活极为精巧极为动人，又不乏断续忧伤的回溯。二战时期，一个富家子弟和一个犹太少年产生了友谊。有一天，纳粹把他带走了，他再也没有回来。从表面上，可以读解出法德合作时那桩不光彩的交易，还可以看到阶级壁垒，以及宗教对人本性的伤害。可这都不如，影片所传达的回忆本身，那么迷人。两个少年在上课、进餐、祈祷。他们的关系由远及近，如此简单、素朴。纳粹的进入，为这段回忆涂抹上一层灰暗的色彩，这回忆变得沉重起来，而无法忘怀。生活流的叙事手法，使得全片在节奏上稳健而舒缓，直至最后一刻，影调上也不事渲染，可事件本身的震慑力，却能让观者心绪不宁。这是法国新浪潮导演在这场运动过后，最值得纪念的一部作品。那帮开路先锋们东征西讨后，还是皈依了传统。

有人还说本片有同性恋的倾向，路易·马勒对此拒绝回答。

[熊的故事] 1988

The Bear

导演：让-雅克·阿诺 出品：法国 凯撒奖最佳导演奖

如果你不肯承认这部**的成就，可以想想美国**里的动物，比如金刚（它还算比较有史诗般的悲剧色彩）、鲨鱼、蟒蛇、蝙蝠、老鼠、猫和狗，特别是狗，这些家伙在美国**里基本上都是没有尊严的，即使有一天它们成为了美国公民客厅里不可缺少的家庭成员（[一家之鼠]），或者庭院的统治者（[猫狗大战]），甚至爱情的见证（[马语者]），它们仍然没有自尊，没有它们作为动物的话语权利，它们只能是爆米花**里的小丑，爱情片里的道具。[熊的故事]不同，这个故事最精彩的处理，是它恰恰把人放在介入者的位置，它用人类从主动变为被动这个转变过程，来反映人与自然，人与动物的更为真实的关系。当然，它还有一个相当可爱而感人的故事，和两个永远也无法替代的毛茸茸的功勋演员——尊敬的大熊先生和可敬的小熊先生。

在好莱坞的银幕上，动物是明星和道具，而让-雅克阿诺的**，则把熊塑造成了一个令人肃然起敬的演员。

[火柴厂女工] 1989

Match Factory Girl

导演：阿基·考里斯马基 出品：芬兰

本片是芬兰国宝级导演阿基·考里斯马基的成名作，在柏林国际**节上大放异彩，并夺得国际**奖。也是阿基“工人三部曲”的第二部，前两部为[天堂阴影]和[阿里耶尔]。一个相貌平凡的女工，却总想邂逅白马王子，可白马王子却把她当作。她怀孕了，却在一次车祸中，流产了。万念俱灰之下，毒死了她的情人、父母还有一个试图向她套近乎的男人。

阿基的影片是古怪的现实主义和突如其来的表现主义的扭曲结合。本片是他创作风范的首次曝光，悠长缓慢的叙事节奏，煞有介事的纪实影像。使全片非常滑稽地笼罩着一种异样的童话色彩。这片容易让人联想到安徒生的《卖火柴的小女孩》，憧憬虽有，甜美尽失。也就是说，阿基的影片撑破了传统童话的框架，直接洞穿了现实本身。反童话，是阿基影片最重要的特色之一，他的新作[没有过去的男人]也是如此。画面鲜丽，却掩饰不住内里的辛酸和苦痛。[火柴厂女工]仍是他目前为止手法最为朴素、叙事最为干练的一部力作。为芬兰**纳入国际视野作出了重要贡献。

[天堂**院] 1989

Cinema Paradiso

导演：朱塞佩·托纳托雷 出品：意大利/法国

这是全世界影迷都非常珍爱的一部影片，全片以倒叙的笔触讲述一个导演在少年时代，被**的奇光异彩所浸染的美丽过程，也反映了**对西西里岛平民精神世界的深远影响。影片基调温和、甜美，对**本身最朴素的感恩，有着许多生动感人的描绘。**的荣光不再，人们也只是以含泪的微笑向历史告别。影片结尾那一连串的接吻镜头，似在声明，只要生活还在继续，美就能流传，而**就会像那些次第缤纷的“吻”一样与我们相遇。这是一扫意大利**沉重影调的一部相当积极健康的影片，并具备一定质朴的励志情怀。这也是导演托纳托雷的成名作，他也是凭此片成为上世纪末意大利最重要的导演。他后来的影片虽然都具有一定的国际影响力，但从资素上来讲，都无法和本片相提并论。曾有人认为欧洲**的改良应从[天堂**院]开始，走明朗和可视性的道路，又不失真挚的人文感怀。可惜，本片对目前的欧洲**而言，还只是昙花一现。

90年代

[薇洛妮卡双重生活] 1991

The Double Life Of Veronica

导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 国别：法国、波兰、挪威

基耶斯洛夫斯基是欧洲**八十至九十年代无法忽略的名字，无论是他早期作品对政治的关注，还是后期逐渐深入到对命运的追问，都具有欧洲**十分显著的浓郁人文色彩的特点。基耶斯洛夫斯基对于命运中偶然与必然因素的思考，影响了很多后辈**人比如汤姆·提克威，甚至包括不少亚洲的年轻导演。[薇洛妮卡双重生活]是基耶斯洛夫斯基十分重要的一部作品，影片关于两个毫无关联却长相完全一样的女孩各自命运的表达，在暖**调充满哀伤和温暖的画面中，具有神秘不可言说的神韵。影片厚重的母题，却通篇流露着微妙而空灵的气质，给观众以无限想象深入的空间，或许这就是属于基耶斯洛夫斯基的特殊魅力，对于人类命运最根本课题无止尽的追问，正是人们对于**这一艺术手段的最高期望。[薇洛妮卡双重生活]就像一抹光彩夺目的晚霞，转瞬即逝，却宛如某种神秘的召唤深深印在你的脑海。

[英雄托托]1991

Toto

导演：雅各·范·多梅尔 出品：比利时/德国

本片是后现代**的重要案例。后现代**在形式上是文本的互指，在内涵上的重要特征，则为身份的错失和人生的邂逅。王家卫、汤姆·提克威、胡里奥·梅德姆的影片都有这个特色。一场大火，使两对父母有可能抱错了孩子。由此改变了两个人的命运。托托总认为阿尔弗雷德的一切应全部属于自己，阿尔弗雷德和托托的姐姐有了关系，他也和姐姐做了同样的事情。姐姐在他的逼迫下去烧阿尔弗雷德的房子，不料自己却葬身火海。托托又遇到一个女人，她和姐姐酷肖，但她却是阿尔弗雷德的妻子。垂垂老矣的托托决定杀死阿尔弗德。他死了，影片没有告诉我们死者究竟是阿尔弗雷德，还是托托。

不可思议的魔幻色彩，却以一种幽默、抒情的笔调娓娓道来。是这部影片的一大特色，而身份的重叠和抽离，传达出生命的神奇本质。你对它，将永远保持着孩子般的敬畏。

[霍华德庄园] 1992

Howards End

导演：詹姆斯·艾弗里 国别：英国、日本

英国**在欧洲**中风格独特，就像温文而雅的英国绅士一般，具有内敛、克制的态度，总是不露痕迹地表达人生最激烈的感情，其中蕴涵的两相对比拉扯的张力正是英国**的最大魅力，[霍华德庄园]正是其中的一部精品。影片围绕霍华德庄园所有权的转让引出了几段曲折恋情，表现出当时英国社会的风尚和不同人物因为性格、价值观各异而走向不同的命运。[霍华德庄园]的两位主要演员安东尼·霍布金斯和埃玛·汤普森都是极具英国特点的著名演员，两人交相辉映的演技为影片注入了纯正的英国风格。出于表达方式的婉转及时代差距，英国**很容易落入拖沓冗长并不知所云的危机，但是它真正的魅力也正是蕴涵在并不直指事物的态度上，姿态的优雅一旦和人格的高贵完美结合，内里的丰富内涵必然呼之欲出，于是拥有难以抵挡的吸引力和值得反复咀嚼的深厚底蕴。

[冬天的心]1992

Heart in Winter

导演：克劳德·索代 出品：法国

浪漫至极的法国竟出现了这样一部连亲吻和牵手都没有的爱情**，确实很有意思。

索代是位有着深厚文学修养的导演，最早拍过很多男性色彩极浓的动作片，后来，则变得琐碎了，也可以说，变得写实而古典了。他对死水微澜的生活常态产生兴趣，目光也转向了女性。本片是他所获荣誉最高的一部影片，一举斩获**节银狮奖，并在本国恺撒奖上夺得最佳导演。一对男女明明蠢蠢欲动，却连适可而止的行径也没有发生。这倒有些像不少中国人的感情方式。索代认为爱首先是种能力，男主人公认为他没有爱的能力，所以他的爱情大门总处于闭关状态。索代刻意简化了情感张力，却在以静制动的行为动机中，给人以悠长的回味。是法国后期静态**的标志性作品，其不置一词，却尽得风流的风范，在法国影坛极为罕见。

本片的两位主演达尼埃尔·奥特伊、艾曼纽·贝阿既是法国著名的实力派演员，也是一对银幕伉俪。两人的对手戏，因夫妻的缘故，许多精妙情绪的传达极为准确。

[人咬狗]1992

Man Bites Dog

导演：莱米·贝瓦克斯/安德烈·贝泽/贝诺特·波维德 出品：比利时

三个比利时三流**学院的学生，凭借着一腔**青年的方刚热血，炮制了这出“杀手生活写实纪录”，不折不扣的后现代黑色闹剧。论无耻和令人作呕程度，影像粗糙的[人咬狗]甚至超过了[发条桔]和[天生狂]，但正是因为编导和演员天不怕地不怕的没皮没脸，[人咬狗]才得以从骨子里自由无忌和散发着生猛气势。

杀手A为了能够“名垂青史”，同意让人拍摄他、埋尸的全过程，当然一切不是那么顺利，摄制组诸位偶尔还得给A君搭把手，有次还参与了一起疯狂血案。纪录片式片中片，逼真的写实场景，比Dogma主义还Dogma主义的镜头语言，戏谑味十足的角色和对白，疯狂表象下对媒体和“纪录**”的尖刻嘲讽，令[人咬狗]当年不仅击败[致命武器3]，成为比利时票房之冠，还在1992年戛纳**节上力排一干名导之作，引发出观影热潮。

[印度] 1992

Indochine

导演：雷吉·瓦格涅 出品：法国

相比湿漉漉的**[情人]，[印度]在表现殖民地生活（包括爱情生活）和殖民文化冲突这两个方面，都显得更为出色（不过音乐稍逊一筹）。这是雷瑞·瓦格涅90年代的第一部**，也是他的第一部史诗片，影片细致地描绘了二战后法国人在殖民地度过的最后岁月。女主角凯瑟琳·德诺芙在片尾的背影非常令人难忘，宏大而无情的历史洪流卷走了她的一切，而她只能以法国贵族式的优雅默默承受这一切。这象征着一个时代的结束。

[哭泣游戏] 1992

The Crying Game

导演：尼尔·乔丹 国别：英国、日本

本片的成功更多原因来自于题材的特殊，以及演员本人气质与剧中人物的惊人合适。片中两位主人公的爱情面临着性别的尴尬和共和军的追杀双重危机，也正是在这种绝境之中，导演营造了堪称经典的爱情场面，情感流动自然，动情处无不令人忘情投入。杰伊·戴维森对本片的贡献绝对是起到决定性作用的，如此命运复杂坎坷、难以评价的人物，饰演得令所有观众理所当然地认同他的感情和选择，甚至他的娇艳与美丽也让人十分难忘。[哭泣游戏]一片很难定论它的类型，爱情、惊险、动作、剧情，还有同性恋、革命等各种复杂因素的糅合，导演对整

！！！请大家发些关于抄袭的作品（急急急！！！）

深挖掘，大揭批,中国歌坛抄袭歌曲合集-1（转载）

第一：《爱不爱我》vs《i live my life for you》

再见零点。看官们还记得零点乐队的成名作么？《爱不爱我》。没错，正是此歌，别说我火星，我说的并不是瑞典歌手bosson翻唱的版本。

《爱不爱我》抄袭了美国金属乐队firehouse于95年出版的专辑《firehouse 3》中的最后一首歌：《i live my life for you》。零点乐队的《爱不爱我》这张专辑大约是在96-97年间出的，正好在《firehouse3》专辑出版后两年，当时国外歌曲的来源不像现在这么方便，大抵上都靠卡口带（那段时间我正在大学读书，正好我也买了firehouse的第一张同名专辑），相对有两年的时间差，那时候卡口带很火，估计差不多在出版《爱不爱我》之前已经可以买到《firehouse 3》这张专辑了。

零点乐队成员王笑冬在tom做客的时候说：“《爱不爱我》的确是一个经典，在那个时代，我相信在中国人近代音乐史上零点乐队的《爱不爱我》肯定给大家留下了浓墨的一笔。对于我们个人来说生命是有限的，也不在乎对我们个人的记忆。相信过了多少年翻开中国近代音乐史、摇滚史上《爱不爱我》会留下一笔的。”欺负咱们不听国外的歌曲？早在98年左右，我的朋友国子就提起过此事，当时没太在意，最近闲聊又提到了，突然想起，原来还有条这么大的鱼。《爱不爱我》这首歌确实在中国近代音乐抄袭史上留下了重重的一笔，为后人打开了新思路，花儿乐队的青出于蓝不知是否受此启发。

只要听到《i live my life for you》的开头部分，基本上立刻就能让你想起《爱不爱我》，毕竟《爱》已经在国人心中根深蒂固了，旋律已经耳熟能详。《i》中开头“y‘‘know you‘‘re everything to me and i could never see,the two of us apart.and you know i give myself to you and no matter what you do,i promise you my heart”和《爱》尾段的“你到底爱不爱我，爱不爱我，爱不爱我”几乎完全一样，这是其一。其二，间奏。间奏部分，两者都使用的是失真电吉他。电吉他solo讲究的是riff段，也就是常说的“动机”，这两段solo都是根据主旋律衍生出来的，基本一样。其三，过渡段。众所周知，《爱》这首歌有一个过渡段，之后升调。这个过渡段同样也有抄袭的嫌疑，最后一句的处理方式和《i》的过渡处理完全一样。

真的没什么好说的了，可能有人听完两首歌的对比会反驳，毕竟不是完全一样的啊？是啊，对于零点这样的“专业乐队”来说，找到某首歌的亮点部分、几个乐句，然后再发展出另外一首歌太容易了！一般来说，借鉴，无分是借鉴别人的编曲哪怕是和声走向，问题是，《爱》不仅仅是借鉴了《i》的走向，连主旋律都一股脑儿拿下了，实在让人汗颜。

突然发现《爱》和《i》的发音是一样的，这算是个巧合吧。鉴于大部分人不会像我这样慢慢对比，一句句听，我打算把《大揭批》系列文章里面的歌重新剪辑，把涉嫌抄袭的部分拼在一起，这样的话就可以不必整首歌都去听了，顺便也可以卖弄一下自己粗陋的音频技术。

firehouse乐队的《i live my life for you》：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/i_live_my_life_for_you.mp3

零点乐队的《爱不爱我》：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/aibuaiwo.mp3

bosson翻唱的《爱不爱我》：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/bosson.mp3

终极pk对比版下载：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/pk5.mp3

第二：《没有什么不可以》vs《i don‘‘t want to miss a thing》

还是零点，这次抄到摇滚前辈那里去了。零点乐队的《没有什么不可以》涉嫌抄袭了美国著名的摇滚乐队——areosmith（史密斯飞船）为**《armageddon》（《绝世天劫》）做的主题曲：《i don‘‘t want to miss a thing》。

在我的印象中，areosmith在那年的奥斯卡现场演唱了这首歌。在我和朋友聊天的时候，提到《相信自己》抄袭了蝎子乐队的《hurricane 2000》，朋友是做歌手的，她告诉我零点抄袭了这首《i》。仔细一听，还真的是这么回事。对于专业的音乐人来说，确实会接触很多类型的歌曲，平常听得也多，毕竟作曲有一定的规律，和弦的走向总会有一定的解决方式，也有可能在作曲的时候和别的歌曲不小心雷同，这是很正常的。问题就在这里，作为专业音乐人，对于一些重量级以及耳熟能详的歌曲应该非常敏感，很容易就会发现自己的东西有很熟悉的影子在里面，这个时候需要去寻找根源，而不是继续下去，我想零点应该是有这个能力的。

《没》的高潮部分“没有什么不可以，我和你今生注定要在一起，我用一生的时间爱你；没有什么不可以，就算是放弃一切我也不可惜，只要拥有了你，我愿意”和《i》的高潮部分“and i don’t want to miss a thing,cause even when i dream of you,the sweetest dream will never do,i’d still miss you baby”几乎是一模一样，叹为观止啊。如果看过《绝世天劫》的人就知道，那部**布鲁斯威里斯是主演之一，最后牺牲了，areosmith用极为沙哑的声音把这首歌演绎得饱含深情，非常到位，而零点的《没》表现的主题是爱情，略显得苍白了一些，沿袭了《爱不爱我》一贯的风格。

如果我变成了苍蝇，我就会喜欢大便，但这可能吗？

areosmith乐队的《i don‘‘t want to miss a thing》：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/i_don‘‘t_want_to_miss_a_thing.mp3

零点乐队的《没有什么不可以》：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/ld_mysmbky.mp3

终极pk对比版下载：

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第三：《相信自己》vs《hurricane2000》

这次揭批的是零点乐队的《相信自己》。如果说这首歌的前奏不是抄袭的话，那我真的不知道怎么定义抄袭这个词了。最早，我是在中央7套听到这首歌的前奏，有意思的是，只有前奏，没有后面的部分。所以当时我愣了一下，咦？中央电视台也会用国外的歌作片头？竟然是德国著名的scorpions（蝎子）乐队moment of glory专辑中的《hurricane2000》（飓风）？我当时就想，央视给人钱了么？打起官司来就麻烦了，哈。我看电视不多，这个前奏大约听了4、5次。。。我竟然没有发现其实不是蝎子的歌。。竟然毫无察觉~天，，，可见抄的有多厉害了。

零点不承认也没辙，群众的耳朵是雪亮的，当我后来去听这首《相信自己》的侍候，我差点吐血。被欺骗的感觉不好啊。

丛配器上分析，两首歌的前奏旋律上几乎完全一样，配器的方式也一样。不同的是，scorpions用的是真交响乐团，而且还是德国著名柏林管弦团，所以《hurricane2000》整个感觉气势恢宏，声场和动态都是《相》完全不能比拟的，因为《相》这首歌用的是合成器，midi的效果，所以只能说像，但是总没有真的交响乐队出来的效果好。《hurricane2000》这首歌的前奏旋律贯穿了整首歌，很整体大气，加上主唱高亢的嗓音，气势磅礴的一塌糊涂。《相》这首歌，就。。。。前奏和歌是脱节的，虽然不是说完全没联系了，但是，连接的不是很紧密，也就是说，为了做出一种大气的东西而作，根本没有考虑到整首歌的整体感觉。无可厚非，零点的主唱功力还是不错的，但这首歌，和《hurricane2000》一比较，高下立分。《相》的小家子气十足，束手束脚。如果说，《hurricane2000》是一件大衣，《相》就是裹脚布了。同样，给出地址大家自己去听，我相信，只要小学学过音乐，你就能听出来。

《相信自己》下载地址：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/ld_xxzj.mp3

《hurricane2000》下载地址：

点击下载：ftp://218.64.13.90/mp3/hurricane.mp3

终极pk对比版下载：

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英格兰VS厄瓜多尔

今晚英格兰将迎来淘汰赛的第一个对手厄瓜多尔。

有不少人认为厄瓜多尔是大黑马，这点我并不认同。这个“黑马”的概念，是建立在当初很多人以为这个组小组第二非波兰莫属的背景下产生的。但这支波兰的水平几何？大家都看到了，他们和四年前没有本质区别。厄瓜多尔战胜这样的队并不奇怪。虽说厄瓜多尔是以南美区第三出线，但他的实力和巴西阿根廷还差得很远。所以，我认为根本没必要为这样的对手担心。说难听一点，要是连这样的队都赢不了，那英格兰也确实没资格留在世界杯赛场上了。

对这场比赛，我有着充分的信心，胜率应在90%以上。

迈过厄瓜多尔这一关，英格兰将迎来荷兰与葡萄牙之间的胜者。荷葡两队历史上总计交锋9场，荷兰1胜3平5负处于绝对劣势，并且15年未胜葡萄牙。加上这支荷兰队过于年轻，葡萄牙胜算较大。

实话说，这两个队都不好对付。虽然在英葡交手的21次中，英格兰以9胜8平4负的较大优势领先。但需要注意的是，英格兰最近两次大赛与葡萄牙交手均遭败绩。而且，英格兰近年来在大赛中遇到技术流球队几乎都是一个“输”字，比如98年世界杯VS阿根廷，2000年欧洲杯小组赛VS葡萄牙，2002年世界杯VS巴西，2004欧洲杯小组赛VS法国，2004欧洲杯VS葡萄牙。这是风格相克的问题，在短期内根本无法改变。所以我更愿意英格兰遇到荷兰。荷兰人还太年轻，就像2002年的英格兰，经验上的不足足以致命。而且，如今的荷兰几乎“英超化”，这是英格兰最不惧怕的风格。如果这些还不能说明问题，那么至少，英格兰和荷兰上次在大赛中相遇，还干净利落地送了对手一个4比1（96欧洲杯）。假若比赛拖入点球大战，那么英格兰将有望获得自己在世界杯史上第一次点球大战胜利——因为荷兰在这方面更菜。如果遇上葡萄牙，英格兰也并非没有报一箭之仇的机会。毕竟自己的实力比之2年前只强不弱，而后者明显已显老态。关键就看当时埃里克森会不会再出昏招。

预计英格兰VS荷兰，胜率65%，英格兰VS葡萄牙，胜率55%。

如果能度过这一关，英格兰可能将在半决赛迎来最大的挑战：五星巴西。

如果真的遇上巴西，那么请允许我在此悲哀的宣布：英格兰可以宣布提前死亡了。

英格兰在世界杯历史上与巴西交锋4次，可惜3负1平，无一胜绩。而在两队全部的20多次交手中，英格兰居然仅仅只在友谊赛中胜了3场。也就是说，在国际大赛中英格兰还从来没有胜过巴西。这实在是个有些惨不忍睹的“奇迹”。我不是悲观，也不是长他人威风，但事实就是，巴西就是英格兰的克星，英格兰逢巴西必死。不仅是从历史上说，风格和气质上更是如此。就像一到点球大战我们就知道英格兰没戏一样，有些内在的东西你是没办法改变的。至少如今的英格兰几乎很难在90分钟或120分钟内将巴西拿下。如果拖到点球大战，对英格兰来说也不过是死缓：巴西人的点球功夫几乎是地球上最强，而英格兰的点球水平却是最差之一。英格兰惟一能做的就是期望鲁尼的爆发，这将是奇迹出现的惟一希望。

英格兰VS巴西，胜率20%以下。

因此，英格兰若想进入决赛，必须寄希望于西班牙能踩翻巴西。为什么不提法国？以为我认为在比埃里克森都要愚蠢100倍的多梅内克的率领下，这支勉强出线的老迈之师根本不是西班牙的对手。和巴西对战的，一定是西班牙。

对西班牙，埃里克森有着非常美好的回忆。他执教英格兰的第一场比赛就是在2001年的一场友谊赛中以3比0完胜西班牙。

目前这支西班牙有多名球员效力于英超，而英格兰也有贝克汉姆在西甲踢球，双方都是知根知底。尽管目前看来西班牙实力强劲，但英格兰并非没有胜算。其一，西班牙足球从来就害怕凶狠逼抢，不善打硬仗，而这恰恰是英格兰最擅长的；其二，英格兰的1/4赛比西班牙早一天，将多获得一天的休息时间；其三，西班牙若将巴西击败，必然付出惨重代价，身心俱疲。而一旦又进入点球大战，英格兰希望更大。因为近10年来，英格兰惟一一次点球大战获胜，就是96年欧洲杯点杀西班牙。

英格兰VS西班牙，胜率65%。

若英格兰有幸进入决赛，按照我的估计，对手不是意大利就是阿根廷。德国就算有东道主之利，可实力摆在那里，绝不可能突破意大利和阿根廷的双重封锁。

对手若是阿根廷，那么我们很可能又将迎来一场世纪大战。这两个队的相遇每次都会撞出火花，但却从来没有在决赛中相遇过。要想战胜目前这支阿根廷，英格兰必须保证鲁尼的状态，克劳奇的空中优势也是一个关键。多场比赛已经表明，要想击败阿根廷，必须利用好空袭。当然，还有一点要注意，千万不能拖进点球大战。

对手若是意大利，将是我最想看到的结局。从98年世界杯开始，我就一直梦想着意大利和英格兰能会师决赛。不过，从历史来看，英格兰对意大利的战绩比较糟糕。自两队在80欧洲杯上进行了国际大赛中的第一次交锋起，英格兰队在这20多年里只胜过意大利一次，那还是97年的四国邀请赛。以双方目前的防守能力和攻击能力看，估计将会是1球决出胜负或者是0比0。如果进入点球，那就真的有意思了，两个射点球都烂得一塌的球队谁能获胜？只有看运气。

估计英格兰VS阿根廷，胜率50%；英格兰VS意大利，胜率45%。

总之，英格兰也不是没有夺冠的机会。如果能做到以下几点，那么夺冠的几率将大增：

1、一定要争取先进球，这是最重要的。因为以埃氏英格兰的风格，一但被对方先进球，很难扳得回来。而且，英格兰近年来在大赛中很少被对方先进球，到时候如果被对方先进球，心理上能不能适应也是个大问题。

2、进球后一定不能死守。2002年VS巴西、2004VS法国、葡萄牙，甚至包括今年VS瑞典，都是因为进球后一味死守导致失分。守是守不住的。如果守进点球大战，如果对手不是荷兰西班牙，那以英格兰的点球水平来说，也就是个死字。埃里克森已经有了那么多的教训，如果他还是固执依然，那我也无话可说了。

3、防好定位球。说来也奇怪，英格兰那条拥有高度的豪华防线，最大的弱点居然会是定位球。对瑞典一役这个弱点暴露无疑。这个问题一定要解决好，否则带来的后果将是灾难性的。

4、打好两翼齐飞，贝克汉姆问题。本届世界杯英格兰有个奇怪的现象：右路进攻风生水起时，左路就几乎瘫痪，比如头两场。而左路乔科尔发飚时，右路小贝又陷如沉寂，比如对瑞典。英格兰真正打出两翼齐飞只有对特立尼达和多巴哥下半场的最后20分钟。而那时候，打右边前卫的是列侬。小贝撤到了右后卫的位置，在列侬的速度掩护下给予精准长传。乔科尔和列侬在两边冲击。后来乔科尔下场后，速度更快的唐宁又继续冲击的使命，最终拖垮了对手的防线。我认为这就是英格兰最好的进攻手段。小贝的长传和传中确实有威胁，也为英格兰带来了两场胜利。但不容忽视的是，他的速度太慢了，踢法也过于简单和粗糙，严重影响了英格兰的攻防节奏，也难怪杰拉德表示不满——拿球就直接找克劳奇，那英格兰的豪华中场拿来做什么？而最重要的是，进入淘汰赛的球队个个不弱，哪个会给小贝轻松传球的空间？看看瑞典人对他的防守就知道了。所以，除了对阿根廷那样空中劣势明显的球队外，小贝要么继续尝试右后卫，要么就可以坐上替补席了。

5、解决双德矛盾，解放杰拉德。在世界杯开赛前我就认为杰拉德将是英格兰中场的关键，如今比赛的进程也说明了这一点。杰拉德的状态明显好于兰帕德。在目前埃里克森已确定无法解决双德矛盾的形势下，为何不考虑拆散双德，让上场表现不错的哈格里夫斯或者是卡里克任后腰，让杰拉德突前呢？又或者干脆让杰拉德顶上去担任影子前锋，完全解放。在欧文受伤退出之后，他的攻击力足以左右英格兰的前程。

我期望着，在7月10日，三狮军团攻克柏林。

奥足赛，巴西vs阿根廷，大家认为哪个赢？

巴西人喜欢踢足球且脚下技术好跟他们民族喜欢跳桑巴有关

最近有个记录片名叫<Ginga巴西足球魂>的介绍了Ginga(巴西的一种舞蹈,酷似格斗)结合足球的花哨动作,还有就是:是巴西人就没有不会踢球的

桑巴之王——巴西足球队

巴西足协成立于1914年，1923年加入国际足联。

至2002年巴西已经是第17次进入世界杯决赛圈。巴西是世界上唯一参加了历次

世界杯决赛阶段比赛的球队。自从1930年世界杯举行以来，巴西人没有缺席过一届世

界杯盛会，这在世界足坛是独一无二的记录。“球王”贝利说，没有巴西队参加的世界杯

将是不可想象的。

巴西队还是世界上唯一一支4次获得世界杯冠军的球队。此外，巴西队还获二次亚

军，2次第三，1次第四，是世界杯历史上成绩最好的球队。至1998年，巴西队共6

次打入世界杯决赛，与德国队持平。

1950年，巴西队首次举办世界杯，这是巴西举办的唯一一届。在这届比赛中，巴

西队一路顺风打入决赛，但在决赛中却意外地以1：2负于乌拉圭队。1958年，巴西

在瑞典首次得世界杯，当时年仅17岁的贝利以及加林查为巴西队夺冠立下了汗马功

劳。1962年，在智利举办的世界杯上，巴西队卫冕成功。1970年，巴西队在墨西

哥第3次夺冠。球员迪迪、瓦瓦、加林查、亚伊辛尼奥和贝利已经成为传奇式的人物。

1994年世界杯在美国举行，巴西在击败意大利后第4次夺冠，成为第一个4次夺得世

界杯的国家。巴西还获得这届世界杯的公平竞赛奖和赏心悦目奖。

自从以务实风格著称的斯科拉里出任巴西国家队主教练后，巴西队整体上已经很难看

见南美足球轻灵飘逸的风格。除了个别球员在临场发挥上偶有赏心悦目的表现，如今的巴

西队整体水平似乎有所下降。斯科拉里的足球思想是为了胜利，可以不断地犯规。只要

球，哪怕踢得再难看也无所谓。喜爱巴西足球的球迷在世界杯上可能会感到失望，因为他

们熟悉的巴西队已经一去不返。

巴西队是技术型打法的代表，队员个人技术好，单兵作战能力强。

巴西队历史上的名将有：“球王”贝利、加林查、迪迪、瓦瓦、济科、法尔考、苏格

拉底、罗马里奥、贝贝托、罗纳尔多。其中，贝利是有史以来无可争议的最伟大的球员。

传统队服: 带绿色条纹的**上衣, 蓝色短裤, 白底绿条纹的球袜。

巴西成绩统计：

世界杯参赛纪录：共17次入围世界杯决赛圈（1930，34，38，50，54，

58，62，66，70，74，78，82，86，90，94，

98）

世界杯足球赛冠军：4次，1958、1962、1970、1994。

美洲杯足球赛冠军：5次，1919、1922、1949、1989、1997。

巴西队6次参加决赛的成绩：

1950年（巴西）：巴西队以1：2负于乌拉圭队，获得亚军。

1958年（瑞典）：巴西队以5：2胜瑞典队，获得冠军。

1962年（智利）：巴西队以3：1胜捷克斯洛伐克队，获得冠军。

1970年（墨西哥）：巴西队以4：1胜意大利队，获得冠军。

1994年（美国）：巴西队点球3：2获得冠军，120分钟0：0战平。

1998年（法国）：巴西队以0：3负于法国队，获得亚军。

世界杯历史

1930 - 首轮被淘汰

1934 - 首轮被淘汰

1938 - 获得第三名

1950 - 半决赛被淘汰

1954 - 四分之一决赛被淘汰

1958 - 获冠军

1962 - 获冠军

1966 - 首轮被淘汰

1970 - 获冠军

1974 - 第四名

1978 - 第三名

1982 - 第二阶段被淘汰

1986 - 四分之一决赛被淘汰

1990 - 第二轮被淘汰

1994 - 获冠军

1998 - 亚军

世界杯数据统计：

参加世界杯总场次 80场

胜 53场

平 14场

负 13场

进球 78个

世界杯总积分 120分

球队参加世界杯纪录：

比分最悬殊的胜利：1950年以7：1胜瑞典

比分最悬殊的失败：1998年以0：3负于法国队

世界杯最佳射手：贝利，攻入12球。

参世界杯赛场次最多的球员：邓加和塔法雷尔，共参加18场比赛。

举办过的世界杯：1950年

足坛明星：贝利、加林沙、卡雷卡、苏格拉底、法尔考、济科、邓加、罗马里奥、

贝贝托、罗纳尔多、里瓦尔多等

世界杯成绩：

年度 对手 结果

1930 南斯拉夫 负 1-2

玻利维亚 胜 4-0

1934 西班牙 负 1-3

1938 波兰 胜 6-5

捷克斯洛伐克 (加时赛) 平 1-1

捷克斯洛伐克 (重赛) 胜 2-1

意大利 负 1-2

瑞典 胜 4-2

1950 墨西哥 胜 4-0

瑞士 平 2-2

南斯拉夫 胜 2-0

瑞典 胜 7-1

西班牙 胜 6-1

乌拉圭 负 1-2

1954 墨西哥 胜 5-0

南斯拉夫 平 1-1

匈牙利 负 2-4

1958 奥地利 胜 3-0

英格兰 平 0-0

苏联 胜 2-0

威尔士 胜 1-0

法国 胜 5-2

瑞典 胜 5-2

1962 墨西哥 胜 2-0

捷克斯洛伐克 平 0-0

西班牙 胜 2-1

英格兰 胜 3-1

智利 胜 4-2

捷克斯洛伐克 胜 3-1

1966 保加利亚 胜 2-0

匈牙利 负 1-3

葡萄牙 负 1-3

1970 捷克斯洛伐克 胜 4-1

英格兰 胜 1-0

罗马尼亚 胜 3-2

秘鲁 胜 4-2

乌拉圭 胜 3-1

意大利 胜 4-1

1974 南斯拉夫 平 0-0

苏格兰 平 0-0

扎伊尔 胜 3-0

民主德国 胜 1-0

阿根廷 胜 2-1

荷兰 负 0-2

波兰 负 0-1

1978 瑞典 平 1-1

西班牙 平 0-0

奥地利 胜 1-0

秘鲁 胜 3-0

阿根廷 平 0-0

波兰 胜 3-1

意大利 胜 2-1

1982 苏联 胜 2-1

苏格兰 胜 4-1

新西兰 胜 4-0

阿根廷 胜 3-1

意大利 负 2-3

1986 西班牙 胜 1-0

阿尔及利亚 胜 1-0

北爱尔兰 胜 3-0

波兰 胜 4-0

法国(点球胜)3-4 平 1-1

1990 瑞典 胜 2-1

哥斯达黎加 胜 1-0

苏格兰 胜 1-0

阿根廷 负 0-1

1994 苏联 胜 2-0

喀麦隆 胜 3-0

瑞典 平 1-1

美国 胜 1-0

荷兰 胜 3-2

瑞典 胜 1-0

意大利 (点球胜) 3-2 平 0-0

1998 苏格兰 平 2-1

摩洛哥 胜 3-0

挪威 负 1-2

智利 胜 4-1

丹麦 胜 3-2

荷兰(点球胜) 4-2 平 1-1

法国 负 0-3

巴西队和各队世界杯交锋全纪录：

巴西 - 阿尔及利亚

1986 - 巴西 ：阿尔及利亚 1-0

巴西 - 阿根廷

1974 - 巴西 ：阿根廷 2-1

1978 - 巴西 ：阿根廷 0-0

1982 - 巴西 ：阿根廷 3-1

1990 - 巴西 ：阿根廷 0-1

巴西 - 奥地利

1958 - 巴西 ：奥地利 3-0

1978 - 巴西 ：奥地利 1-0

巴西 - 玻利维亚

1930 - 巴西 ：玻利维亚 4-0

巴西 - 保加利亚

1966 - 巴西 ：保加利亚 2-0

巴西 - 喀麦隆

1994 - 巴西 ：喀麦隆 3-0

巴西 - 智利

1962 - 巴西 ：智利 4-2

1998 - 巴西 ：智利 4-1

巴西 - 哥斯达黎加

1990 - 巴西 ：哥斯达黎加 1-0

巴西 - 捷克斯洛伐克

1938 - 巴西 ：捷克斯洛伐克 1-1

1938 - 巴西 ：捷克斯洛伐克 2-1

1962 - 巴西 ：捷克斯洛伐克 0-0

1962 - 巴西 ：捷克斯洛伐克 3-1

1970 - 巴西 ：捷克斯洛伐克 4-1

巴西 - 丹麦

1998 - 巴西 ：丹麦 3-2

巴西 -民主德国

1974 - 巴西 ：民主德国 1-0

巴西 - 英格兰

1958 - 巴西 ：英格兰 0-0

1962 - 巴西 ：英格兰 3-1

1970 - 巴西 ：英格兰 1-0

巴西 - 法国

1958 - 巴西 ：法国 5-2

1986 - 巴西 ：法国 *1-1

1998 - 巴西 ：法国 0-3

巴西队在加时赛中失利

巴西 - 荷兰

1974 - 巴西 ：荷兰 0-2

1994 - 巴西 ：荷兰 3-2

1998 - 巴西 ：荷兰 *1-1

* 巴西队在加时赛中获胜

巴西 - 匈牙利

1954 - 巴西 ：匈牙利 2-4

1966 - 巴西 ：匈牙利 1-3

巴西 - 意大利

1938 - 巴西 ：意大利 1-2

1970 - 巴西 ：意大利 4-1

1978 - 巴西 ：意大利 2-1

1982 - 巴西 ：意大利 2-3

1994 - 巴西 ：意大利 *0-0

* 巴西队在加时赛中获胜

巴西 - 墨西哥

1950 - 巴西 ：墨西哥 4-0

1954 - 巴西 ：墨西哥 5-0

1962 - 巴西 ：墨西哥 2-0

巴西 - 摩洛哥

1998 - 巴西 ：摩洛哥 3-0

巴西 - 新西兰

1982 - 巴西 ：新西兰 4-0

巴西 - 北爱尔兰

1986 - 巴西 ：北爱尔兰 3-0

巴西 - 挪威

1998 - 巴西 ：挪威 1-2

巴西 - 秘鲁

1970 - 巴西 ：秘鲁 4-2

1978 - 巴西 ：秘鲁 3-0

巴西 - 波兰

1938 - 巴西 ：波兰 6-5

1974 - 巴西 ：波兰 0-1

1978 - 巴西 ：波兰 3-1

1986 - 巴西 ：波兰 4-0

巴西 - 葡萄牙

1966 - 巴西：葡萄牙 1-3

巴西 - 罗马尼亚

1970 - 巴西 ：罗马尼亚 3-2

巴西 - 苏格兰

1974 - 巴西 ：苏格兰 0-0

1982 - 巴西 ：苏格兰 4-1

1990 - 巴西 ：苏格兰 1-0

1998 - 巴西 ：苏格兰 2-1

巴西 - 苏联

1958 - 巴西 ：苏联 2-0

1982 - 巴西 ：苏联 2-1

1994 - 巴西 ；前苏联 2-0

巴西 - 西班牙

1934 - 巴西 ：西班牙 1-3

1950 - 巴西 ：西班牙 6-1

1962 - 巴西 ：西班牙 2-1

1978 - 巴西 ：西班牙 0-0

1986 - 巴西 ：西班牙 1-0

巴西 - 瑞典

1938 - 巴西 ：瑞典 4-2

1950 - 巴西 ：瑞典 7-1

1958 - 巴西 ：瑞典 5-2

1978 - 巴西 ：瑞典 1-1

1990 - 巴西 ：瑞典 2-1

1994 - 巴西 ：瑞典 1-1

1994 - 巴西 ：瑞典 1-0

巴西 - 瑞士

1950 - 巴西 ：瑞士 2-2

巴西 - 美国

1994 - 巴西 ：美国 1-0

巴西 - 乌拉圭

1950 - 巴西 ：乌拉圭 1-2

1970 - 巴西 ：乌拉圭 3-1

巴西 - 威尔士

1958 - 巴西 ：威尔士 1-0

巴西 - 南斯拉夫

1930 - 巴西 ：南斯拉夫 1-2

1950 - 巴西 ：南斯拉夫 2-0

1954 - 巴西 ：南斯拉夫 1-1

1974 - 巴西 ：南斯拉夫 0-0

巴西 - 扎伊尔

1974 - 巴西 ：扎伊尔 3-0

阿根廷足球

阿根廷文化是一种及其复杂神秘的多元文化。受其影响，阿根廷足球也同样是一座瑰丽奇异的迷宫：其球员个性鲜明人格重叠，足球风格阴阳相间，技战术虚实相生，大气磅礴中到处都是陷阱。要解读这一矛盾的混合体，可以从阿根廷极端主义之父博尔赫斯的作品、阿根廷史诗《马丁.菲雅罗》与西班牙小说《堂吉可德》中找到一些线索和答案。

1． 殉道的个性与人格的重叠。阿根廷人的个性魅力与人格力量是形成一种及其稳定的阿根廷足球情结的重要原因。阿根廷历史可以用一个征服荒原的逃兵的史诗《马丁.菲雅罗》来代表，这部作品中的主题思想充分反映出极端的个人主义与英雄主义已经深入到民族的心理结构之中。的确，阿根廷人几乎和所有的欧美人不同，他们的个性无遮无拦，他们是个别的人而不是“群体”公民，他们视个性为生命，蔑视道德与规则，崇拜像菲雅罗那样的叛逆英雄。同时，他们又友情至上，喜欢图腾崇拜，浑身江湖义气，加上神秘多元的文化与刀光剑影的阿根廷历史，特别是近几十年文人与军人政权的频繁更替，使阿根廷人既有殉道的个性又往往人格重叠。卡尼吉亚与雷东多好象什么都无所谓，却为捍卫一头长发而甘愿牺牲自己的足球生命；巴蒂斯图塔喜欢假摔并在西蒙尼阴谋得逞时露出微笑，但他却义薄云天地在佛罗伦萨演绎了一步不朽的的传奇；而马拉多纳则更是极端主义的典型，在他身上，我们几乎可以洞穿一切人世的虚伪，看到一个无遮无掩集正义与卑劣于一身的骚动的灵魂。

2． 阿根廷传统与负阴抱阳的足球风格。阿根廷历史是一步摆脱欧洲并理性地疏远欧洲的历史，他们能洒脱地不带迷信地处理包括足球在内的一切欧洲题材。阿根廷人中97%是白人后裔，作为过去的西班牙殖民地，其足球基本风格秉承了西班牙的浪漫激情，但他们又固执地认为世界处于一片混乱和毫无边界与规则之中，这与靡丽对称的西班牙风格形成了不可逾越的差距，这是解开阿根廷足球很少打边路进攻的一个文化之结。阿根廷足球坚决摒弃久负盛名的西班牙风格，视边路为旁门左道而形成了雄浑的中路厚势，同时，阿根廷人也深受英国与意大利影响，其足球吸收了传统英式足球的力量速度与意大利钢筋混凝土式防守中的长处，在潘帕斯草原天赋的自由狂野下，阿根廷人袭拉丁艺术的精华与极端主义者所特有的阴谋诡计，创造了一种攻守均衡、雄浑洗练、负阴抱阳的技术力量型足球风格。阿根廷队中后场强横中前场犀利，中场攻防转换大气磅礴，同时技术细腻配合精巧，到处都是阴谋诡计与陷阱。这种风格明显不同于受非洲黑人影响较深的巴西及加勒比海沿岸各国散慢轻率的足球风格。

3． 虚实相生的技战术。“兵之形，避实而击虚；能因之而变化者，兵之神也。”技战术素养极高的阿根廷人在某些方面似乎与中国神秘文化相通，他们也是“奇门遁甲”的高手，诞生过梅诺蒂、比拉尔多等足球理论大师与技战术设计家及一大批精通术数的阴谋家。阿根廷队的阵型与队型历来内蕴丰富，妙化无穷，具体的技战术运用也是虚实相生，变化莫测。最明显的例子就是他们的定位球技战术。如1998年世界杯他们精心设计的禁区前的任意球配合，1994年世界杯马拉多纳与卡尼吉亚的一次前场任意球配合，都是虚实相生的技战术最有魅力的体现。同时，阿根廷人能成为点球大师，除守门员有南美球员即兴发挥的天赋外，同样还得宜于他们精巧的迷惑性很强的定位球技术。另外，阿根廷人的牵扯跑位、交叉掩护、穿档传射、过人分球，也都体现了很高的技战术素养与虚实相生的技战术特点。

4． 耐人寻味的球星战术。阿根廷队是一个需要核心球星的球队。阿根廷人因其殉道的个性与友情至上的精神，又使他们的天才与强烈的个性能转化凝聚为共同的动力，这是球星战术存在的价值与重要理由。贝尔萨的失败，主要在于未能深谙其要义，想革命却不彻底地建立了一种准球星战术，人为的营造了年老派与年轻派、河床派与非河床派两大阵营两个不同的精神领袖。在2002年世界杯中老队员与贝隆等中后场支持巴蒂斯图塔，但中前场组织核心奥特加与加拉多却不积极配合且又不堪领袖的重负，于是便产生了一种剧烈走样的准球星战术，成熟而无坚不摧的“战神”巴蒂斯图塔痛别世界杯，而正值当打之年的克雷斯波则深感失落与无味而几乎成了看客。

5． 犯规与反犯规的本真境界与足球原生精神的回归。一位阿根廷教练曾说中国足球不懂得如何犯规，国人听后普遍如醍醐灌顶。的确，阿根廷队总是犯规与被犯规最多的球队，他们的高智商的犯规与反犯规，几乎达到了一种本真的境界。阿根廷人以决定论与堂吉可德心理判断真理，我行我素地蔑视道德与游戏规则，使具有殉道个性的道德与规则的解构师。他们知道人世的虚伪与混乱，不会象饱经战乱之苦的比利奇一样被人故意打了又遭舆论的不公平待遇而自责畏缩。阿根廷人深谙足球的原义即游戏，尽管是一种严肃的游戏。的确，谁都知道足球需要规则，但如果人们在场上都被迫斯斯文文，连扯扯球衣都要遭到道学上的强烈谴责，我们不知道这是保护足球还是扼杀它！阿根廷人冒天下大不韪，以本真的个性弘扬了足球的原生精神，尽管所用的方式遭到了道学上的谴责，但我们也应为足球原生精神历尽沧桑而终于没有消亡而欢呼